第三章

1、简述园林中比例的类型?

黄金分割比、均方根比例、整数比例、人体模度比、相加级数比、其他比例

2、园林中如何运用尺度进行设计?

1)、单位尺度引进法

既引用某种为人所熟悉的景物作为尺度标准，来确定群体景物的相互关系，从而得出合乎尺度规律的园林景观

2)、人的习惯尺度法

是以人体各部分尺寸及其活动习惯尺寸规律为准，来确定风景空间及各景物的具休尺度。

3)、模度尺设计法

运用好的数比系列或被认为是最美的图形，如圆形，正方形、矩形、三角形、正方内接三角形等作为基本模度，进行多种划分、拼接、组合、展开或缩小等，从而在产面，平面或立体空间中，取得具有模度倍数关系的空间。

a、建筑空间1/10理论

指建筑室内空间与室外庭院空间之比至少为1：10，又称亲密空间。

b、景物高度:场地宽度=1:3-1:6

c、景与墙

D:H<1：夹景

D:H=1：稳定

D:H>1：开阔

d、墙或绿篱

H≤30cm :图案感

H=60cm :有边界划分和隔离感

H=90-120 cm:强烈的边界隔离感

H > 160cm:隔断或封闭感

3、简述韵律的类型?

1)、简单韵律

即由同一组成因素反复等距出现的连续构图，如等距的种植悬铃木的行道树，等高、等宽的梯级登山道，等高、等距的爬山墙、游廊等。

2)、交替韵律

即由二种以上的组成因素交替等距出现的连续构图，常见于道路景观设计。如两种树的间种，两种不同的花坛布置交替等距排列，一段梯级与一段平台交替布置等。

3)、拟态韵律

即某一组成因素作有规律的纵横穿插，交错布置。如在园林铺地中，以卵石、片石、水泥板、砖瓦等不同的材料铺地，可按纵横交错的各种花纹，组成连续图案，设计得宜，能引人入胜。

4)、渐变韵律

是某些造园要素在体量大小、高矮宽窄、色彩浓淡等方面有规律的增减，以造成

统一和谐的韵律感。

5)、旋转韵律

某些要素或线条，按照螺旋状方式反复连续进行或向上，向左右发展，从而得到旋转感很强的韵律特征，在图案、花纹或雕塑设计中常见。

6)、自由韵律

指某些要素或线条以自然流畅的方式，不规则地但却有一定规律地婉转流动，反复延续，出现自然柔美的韵律感。

4、简述园林中获得统一的方法?

1)、静态均衡(对称均衡)

就是景物以附加轴线为中心，在相对静止的条件下，取得左右(上下)对称的形式，在心理学上表现稳定、庄重和理性。

2)、动态均衡

a 构图中心法

既在群体景物之中，有意识地强调一个视线构图中心，而使其他部分均与其取得对应关系，从而在总体上取得均衡感。

b 杠杆均衡法：

又称动态平衡法。根据杠杆力距的原理 ，使不同体量或重量感的景物置于相对应的位置而取得平衡感。

c 惯性心理法(运动平衡法)

人在劳动实践中形成了习惯重心感，若重心产生偏移，则必然出现动势倾向，以求得新的均衡。

5、园林中对比的类型?

1)、形象对比：

有长宽、高低、大小、精细、方圆、刚柔等等不同形象的对比

2)、体量对比

3)、方向对比：

在园林规划设计中的主副轴线形成平面上方向的对比;山与水形成立面上方向的对比。方向对比取得和谐的关键是均衡。

4)、空间开合收放的对比：

合者，空间幽静深邃;开者，空间宽敞明朗;在前后空间大小的对比中，景观效果由于对比而彼此得到加强。

5)、明暗的对比：

光线的强弱造成空间明暗的对比，加强了景物的立体感和空间变化。“明”给人以开朗活跃的感受，“暗”给人以幽深与沉静的感受。

6)、虚实对比

虚予人以轻松，实予人以厚重。山水对比，建筑与庭院对比。虚实的对比，使景物坚实而有力度，空凌而又生动。

7)、色彩对比

万绿丛中一点红

8)、质感对比

利用植物与建筑、道路、广场、山石、水体等不同材料的质感

9)、疏密对比

10)、动静对比：

动静是相对的，“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”。

6、园林中的均衡?

对称一词来源于希腊语，具有计量的意思，既可由一个单位形重叠，可用一个单位量除尽，从集合的某部分能够认识全体。

均衡感是人体平衡感的自然产物。它是指景物群体的各部分之间对立统一的空间关系。

第四章 园林赏景与造景

1、园林中主景与配景手法?

既强调主景突出,又重视配景的烘托.主景是全园的重点或核心,审园林空间构图的中心,是主题式主体所在,是全园视线的控制焦点,也是精华所在,具有压倒群芳的气势,有强烈的艺术感染力,配景起陪衬主题的作用,使主景

突出 ,主配相得益彰.

在不同性质,规模,地形和水体的园林里,主景与配景是不同的.

2、夹景、对景、障景、漏景、分景、隔景、框景?

1)、夹景:运用透视线,轴线突出对景的方法之一.在透视线或轴线的两边用树丛,树列,土山,或建筑等加以屏障,形成狭长空间,把人们的视线集中到对景上.

2)、对景:凡是与观景点相对的景称为对景.

3)、障景:在园内设障景,使视线受阻,令游人产生山穷水尽之感.经改变空间引导方向 ,园景逐渐展开,达到柳暗花明的境界,这种抑制视线提高主景艺术魅力的手法叫障景.

4)、漏景:是由框景发展而来,两者的区别在于框景景色全观,漏景景色若隐若现,使人感到既含蓄又雅致.

5)、分景: 把一片风景用长廊、园门、假山、墙垣等隔成几个部分，造成园中的曲折多变，境界层层深入，使人产生不同情调。

6)、隔景:凡将园林绿地分隔为大小不同的空间景域,使各空间具有各自的景观特色,而互不干扰者称为隔景

7)、框景:把自然景框起来作画面处理的手法叫做框景.

3、障景的作用?

1)是屏障景物,改变空间引导方向,

2)是作为前进方向的对景

4、借景的类型?

借景可分为：

1) 、近借。在园中欣赏园外近处的景物。

2)、远借。在不封闭的园林中看远处的景物，例如靠水的园林，在水边眺望开阔的水面和远处的岛屿。

3)、邻借。在园中欣赏相邻园林的景物。

4)、互借。两座园林或两个景点之间彼此借资对方的景物。

5)、仰借。在园中仰视园外的峰峦、峭壁或邻寺的高塔。

6)、俯借。在园中的高视点，俯瞰园外的景物。

7)、应时借。借一年中的某一季节或一天中某一时刻的景物，主要是借天文景观、气象景观、植物季相变化景观和即时的动态景观。
 

第四章 园林赏景与造景

1、园林中主景与配景手法?

既强调主景突出,又重视配景的烘托.主景是全园的重点或核心,审园林空间构图的中心,是主题式主体所在,是全园视线的控制焦点,也是精华所在,具有压倒群芳的气势,有强烈的艺术感染力,配景起陪衬主题的作用,使主景

突出 ,主配相得益彰.

在不同性质,规模,地形和水体的园林里,主景与配景是不同的.

2、夹景、对景、障景、漏景、分景、隔景、框景?

1)、夹景:运用透视线,轴线突出对景的方法之一.在透视线或轴线的两边用树丛,树列,土山,或建筑等加以屏障,形成狭长空间,把人们的视线集中到对景上.

2)、对景:凡是与观景点相对的景称为对景.

3)、障景:在园内设障景,使视线受阻,令游人产生山穷水尽之感.经改变空间引导方向 ,园景逐渐展开,达到柳暗花明的境界,这种抑制视线提高主景艺术魅力的手法叫障景.

4)、漏景:是由框景发展而来,两者的区别在于框景景色全观,漏景景色若隐若现,使人感到既含蓄又雅致.

5)、分景: 把一片风景用长廊、园门、假山、墙垣等隔成几个部分，造成园中的曲折多变，境界层层深入，使人产生不同情调。

6)、隔景:凡将园林绿地分隔为大小不同的空间景域,使各空间具有各自的景观特色,而互不干扰者称为隔景

7)、框景:把自然景框起来作画面处理的手法叫做框景.

3、障景的作用?

1)是屏障景物,改变空间引导方向,

2)是作为前进方向的对景

4、借景的类型?

借景可分为：

1) 、近借。在园中欣赏园外近处的景物。

2)、远借。在不封闭的园林中看远处的景物，例如靠水的园林，在水边眺望开阔的水面和远处的岛屿。

3)、邻借。在园中欣赏相邻园林的景物。

4)、互借。两座园林或两个景点之间彼此借资对方的景物。

5)、仰借。在园中仰视园外的峰峦、峭壁或邻寺的高塔。

6)、俯借。在园中的高视点，俯瞰园外的景物。

7)、应时借。借一年中的某一季节或一天中某一时刻的景物，主要是借天文景观、气象景观、植物季相变化景观和即时的动态景观。

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