○黄庭坚，通过寄书不达、回忆相聚、赞友清廉、念友不遇的描写，抒发了诗人对朋友的怀念、赞赏和惋情之情。

　　○善用典故，化故为新。

　　○“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”：两句无一动词，全靠场景的跳跃转换来生发感情；亦无一奇语，全靠诗人的巧妙剪接来创造意境。桃李、春风、一杯酒的组合给人以丰富的相象。“江湖”二字让人透过朦胧的灯光看到诗人辗转飘泊、羁旅客乡的身影。“一杯酒”与“十年灯”是少与多的对照，相聚何其短促，飘泊何其漫长。“桃李春风”与“江湖夜雨”则是“乐景”与“哀景”的反衬，从而起到了“一倍增其哀乐”的效果。

　　踏莎行（雾失楼台）

　　○秦观，字少游，一字太虚，号淮海居古，苏门四学士之一，词为北宋大家，有《淮海词》（淮海居士长短句）传世。

　　○秦观词的艺术特点：以抒柔情与羁旅之悉见长，语言优美，音律谐畅，委婉含蓄，饶有韵味，为婉约派的代表词人之一。

　　○通过贬所孤馆凄凉环境的描写，抒发了他在这一特定境遇中的怅惘、失望和寂寞、愁苦之情。

　　○婉约风格的艺术表现：此词堪称秦观哀婉风格的典型。上片写景，景色凄迷而有情，词人用视觉的茫无所见来表现其心境的迷乱无主：故乡既遥远，桃源亦渺茫，作者精神上彷徨苦闷，无以自拔。继而更从感觉、听觉和视觉多方面来表现其无所不在、缭绕不去的愁绪。下片抒情，情思婉转而有味，借典抒情，一个“砌”字，无形变有形，寄情于景，一个诘问，无理而有情。可谓言有尽而意无穷。

　　青玉案（凌波不过横塘路）

　　○贺铸，字方回，自号庆湖遗老，词风盛丽、妖冶、幽索、悲壮，是个笔调多变，风格多样的作家。

　　○此词运用比兴寄托的手法，以望美人之不来、叹美人之迟暮来抒写自己幽居生活的孤恨清愁。

　　○善用博喻，意兼比兴：本篇主旨是写“闲愁”，作者通过巧妙比喻，把“闲愁”转化为一系列具体可感的艺术形象：“一川烟草”喻闲愁迷迷蒙蒙，无处不在：“满城风絮”喻闲愁漫无边际天飞舞，杂乱纷敏：“梅子黄时雨”喻闲愁连绵不断，难以穷尽。把三个本来不相连属的意象，通过内在的愁情串联起来。它不再是单纯的比喻，而有着更为深刻的“兴”的启义。

　　○善用设问，章法别致：自问自答，以景作答。欲说孤独，用“谁与度”设问，以“月桥花院，琐窗朱户，只有春知处”作答：原来只有无情之物与之相知、与之同住；欲写多愁，用“都几许”设问，然后以景作答：原来闲情如此之多、之广、之浩渺无际。

　　苏幕遮（燎沉香，消溽暑）

　　○周邦彦，字美成，号清真居士。

　　○周邦彦艺术成就：北宋文人词之集大成者。词内容多写悲欢离合、羁旅行役之感。在形式格律和艺术技巧方面有独到成就。多用长调，善于铺叙，精于结构，曲折婉转之中章法井然；写景状物，曲尽其妙。他精通音律，能自度曲，作词格律精严，为后世词人轨范，开南宋姜夔、张炎一派。有《片玉词》（《清真集》）传世。

　　○因见夏日雨后荷花引起一段思乡之情。

　　○以白描写荷之韵、荷之梦：先是一个特写镜头，然后把镜头摇远、推高，居高临下，俯视整个荷塘。继之又把镜头拉下，转移角度，镜头在水面上缓缓推进。下片诗人把镜头摇入梦境，虚写家乡成片的荷花，

　　兰陵王——柳

　　○周邦彦，此为送别词。属典型的婉约风格。

　　○名为咏柳，实为借柳起兴，托物言情，表现由“送行”惹起的远离故土、倦于宦游的喟叹。

　　○布局特点：全词共分三片，每一片有两层意思（上片写柳，借柳叙别。后五句写倦游的心情。中片前四句写一次客中送客的情景，后四句逆想朋友别后的情景。后片前五句写朋友别后孤寂心情，后五句借回忆往日同游之欢反衬今日离别之苦。）全词布局井然，一丝不苟，且又波澜曲折，委婉多致。时而从送行者落笔，时而从行跳跃性。

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